Xəbərlər

Crypta Balbi

Crypta Balbi


Balbus Teatrı və "Crypta Balbi" (Roma)

Eramızdan əvvəl 13 -cü ildə prokonsul Lucius Cornelius Balbus (kiçik), ehtimal ki, Augustusun əmri ilə hərbi kampaniyanın qənimətlərindən Roma şəhəri Martiusda Balbus Teatrını tikdi (Cassius Dio 54.18.2 Yaşlı Pliniy, Təbiət Tarixi (Pliny) 36.59-60).

Qədim yazılarda teatr haqqında çox az məlumat verilir. 1960 -cı illərdə Forma Urbis parçaları bir araya gətirilənə qədər onun yeri onilliklər ərzində müzakirə edildi. Teatrın qazıntıları 1981 -ci ildə başlamış və hələ də davam etməkdədir, lakin kriptonun əsas hissəsi 2000 -ci ildə başa çatmışdır. Bu gün qazılanları Museo Nazionale Romano Crypta Balbi (Roma Milli Muzeyi) də görmək olar. Via delle Botteghe Oscure, 31, (Via M. Caetani'nin küncü).

Muzey, səhnənin arxasındakı teatr kompleksinin arxasındakı krpta və ya həyətdə yerləşir. Bu həyət Romanın bütün böyük teatrlarının ən kiçiyi idi. Burada müştərilər bir tamaşa arasında gəzər və müasir teatrın əsas foyesinə bənzər bir içki axtararlar.


Eramızdan əvvəl 13 -cü ildə prokonsul Lucius Cornelius Balbus (kiçik), ehtimal ki, Augustusun əmri ilə hərbi kampaniyanın qənimətlərindən Roma şəhəri Martiusda Balbus Teatrını inşa etdi (Cassius Dio 54.18.2 Yaşlı Pliniy, Təbiət Tarixi (Pliny) 36.59-60).

1981-ci ildə, Campus Martius'ta Santa Caterina dei Funari və San Stanislao dei Polacchi kilsələri arasında, Kampus Martiusda yararsız bir şəhər mərkəzində qazma işləri aparan Daniel Manacorda və komandası, Lucius Cornelius Balbus Teatrının sütunlu dördbucaqlı küncünü tapdılar. və sonradan, orta əsrlərin bu ərazinin işğalına dair sübutlar. Bunlar 2001 -ci ildə açılan, arxeoloji qalıqları və o qazıntıdan tapıntıları (portikustan bir stükko tağ da daxil olmaqla) saxlayan bu filialda təqdim olunur.

Qazıntılardan alınan yeni materiallarla yanaşı, bu muzeydəki əşyalar da buradan gəlir

* keçmiş Kircherian Muzeyinin kolleksiyaları
* Gorga və Betti kolleksiyaları
* Gnecchi kolleksiyalarından və Savoia III Vittorio Emanuele kolleksiyasından numizmatik material,
* Roma Forumundan olan kolleksiyalar, xüsusən Curia senatusdakı orta əsr Sant'Adriano kilsəsinin 1930-cu illərin sonlarında faşistlərin dekonstruksiyasından fresk və mərmər arxitravı.
* Palazzo Venezia Muzeyi
* Kapitolin Muzeyləri
* Romanın ümumi antikvarisi
* 1960 -cı ildə Via Lata şəhərindəki Santa Maria kilsəsindən götürülmüş freskalar

Muzey işçilərindən birinin rəhbərliyi altında arxeoloji qalıqlar.

Birinci bölmə ("Arxeologiya və şəhər mənzərəsinin tarixi") qazıntıların nəticələrini təqdim edir və onları ərazinin tarixi kontekstinə daxil edir. Sahənin özünün qalıqları ilə yanaşı, bu hissədə Monastero di Santa Maria Domine Rose (8 -ci əsrdə başlamışdır), orta əsr tacir və sənətkarların evləri, Santa Caterina dei Funari Conservatorio di 16-cı əsrin ortalarında Loyolalı İqnatius tərəfindən Roma fahişələrinin qızlarını yerləşdirmək üçün) və Botteghe Obscura.

İkinci bir bölmə ("Roma antik dövrdən orta əsrlərə qədər.") Orta əsr Roma Muzeyidir və eramızın 5-10 -cu əsrləri arasında bir bütün olaraq Romanın həyatını və dəyişikliklərini əks etdirir.


Məzmun

1889 -cu ildə qurulan və 1890 -cı ildə açılan muzeyin ilk məqsədi Romanın İtaliya Krallığı ilə birləşməsindən sonra qazıntılar zamanı ortaya çıxarılan arxeoloji materialları toplamaq və sərgiləmək idi.

Kolleksiyasının ilkin nüvəsi əvvəllər Sant'Ignazio Cizvit kompleksində yerləşmiş antikvar və Cizvit keşişi Athanasius Kircher tərəfindən yığılmış arxeoloji əsərlər olan Kircherian Muzeyindən qaynaqlanır. Kolleksiya 1874 -cü ildə, İsa Cəmiyyətinin sıxışdırılmasından sonra dövlət tərəfindən mənimsənildi. Əvvəlcə Kral Muzeyi olaraq adlandırılan kolleksiyanın a Musiqisi Tiberino (Tiberine Muzeyi), heç tamamlanmadı.

1901 -ci ildə İtaliya dövləti Milli Roma Muzeyinə bu yaxınlarda əldə edilmiş Ludovisi Kolleksiyasını və Qədim Heykəltəraşlığın mühüm milli kolleksiyasını verdi. 19 -cu əsrin sonlarında şəhərin yenilənməsi zamanı tapıntılar kolleksiyalara əlavə edildi.

1913 -cü ildə bir nazirlik fərmanı ilə kolleksiyanın bölünməsinə icazə verildi Museo Kircheriano Milli Roma Muzeyi, Villa Giulia Milli Etrüsk Muzeyi və Castel Sant'Angelo Muzeyi kimi son onilliklərdə qurulan bütün fərqli muzeylər arasında.

Oturacağı yer, 16 -cı əsrdə Michelangelo tərəfindən müasir muzeyin epiqrafik və protohistorik bölmələrinin yerləşdiyi Diocletian Hamamları daxilində dizayn edilmiş və həyata keçirilən kirayə evində qurulmuş, qədim sənətin əsas kolleksiyası yaxınlıqdakı Palazzo Massimoya köçürülmüşdür. alle Terme, 1981 -ci ildə İtaliya dövləti tərəfindən alındı.

Qədim hamam/kirayə evinin sahəsinin sərgi məkanına çevrilməsi 1911 -ci il Beynəlxalq İncəsənət Sərgisi münasibətilə başladı və bu cəhd 1930 -cu illərdə başa çatdı.

Binanın tarixi Redaktə edin

Saray, bir vaxtlar Francesco Peretti anadan olan Papa Sixtus V-in adını daşıyan Villa Montalto-Peretti tərəfindən işğal edilən yerdə inşa edilmişdir. Hazırkı bina əslən Sant'Ignazio kilsəsinin monastırında olan Cizvit Collegio Romanoya yer vermək üçün Şahzadə Massimiliano Massimo tərəfindən sifariş verilmişdir. 1871 -ci ildə Collegio, monastıra çevrilən hökumət tərəfindən manastırdan qovuldu Liceo Visconti, İtaliyanın ilk ictimai dünyəvi liseyi. 1883-1887 -ci illərdə memar Camillo Pistrucci tərəfindən inşa edilmişdir neo-cinquecentesco stil, 1960 -cı ilə qədər Romanın ən prestijli məktəblərindən biri idi. İkinci Dünya Müharibəsi əsnasında qismən hərbi xəstəxana olaraq istifadə edildi, lakin 1960 -cı illərə qədər məktəb yeni bir kresloya köçürülənə qədər məktəb funksiyalarına qayıtdı. avro rübü.

1981 -ci ildə baxımsız vəziyyətdə yatan İtaliya hökuməti onu 19 milyard lirəyə alaraq Milli Roma Muzeyinə verdi. Onun bərpası və uyğunlaşdırılması 1983 -cü ildə başlamış və 1998 -ci ildə tamamlanmışdır. Palazzo nəticədə muzeyin əsas məskəninə çevrildi. Xüsusi işlər Roma arxeologiyasında aparılır (Romanın arxeoloji irsindən məsul olan İtaliya Mədəni İrs və Fəaliyyət Nazirliyinin Agentliyi). Muzeydə qədim incəsənət (heykəltəraşlıq, rəsm, mozaika işi və zərgərlik sənəti, respublika dövründən son antik dövrə qədər) və numizmatik kolleksiya saxlanılır. Medagliereyəni sikkə kabineti.

Birinci mərtəbə və birinci mərtəbə Redaktə edin

Birinci mərtəbədə bürünc heykəllər var İstirahətdə olan boksçuİdmançı.

Bir otaq, 1964 -cü ildə Via Cassia'da, kəhrəbada bir neçə əsər və sərgidə olan zinət əşyaları olan zəngin bəzəkli bir lahitin içərisində tapılan mumiyaya həsr olunmuşdur. Son Roma Respublikası ilə erkən imperiya dövrü (eramızdan əvvəl II əsr - eramızın 1 -ci əsri) arasındakı dövrün heykəlləri daxildir

İkinci mərtəbə Düzəliş

Via Flaminia üzərindəki Prima Portadakı Augustusun həyat yoldaşı Livia villasından olanlar da daxil olmaqla freskalar, sıva və mozaikalar. Livia'nın yaz triclinium ilə başlayır Villa Gallinas Albas. 1863 -cü ildə kəşf edilmiş və eramızdan əvvəl I əsrə aid olan fresklərdə bəzək bitkiləri və nar ağacları olan şirin bir bağ var.

Zirzəmi redaktəsi

Muzeyin numizmatik kolleksiyası İtaliyadakı ən böyük kolleksiyadır. Sərgidəki sikkələr arasında Teodorik medalyonu, Müqəddəs Pyotr navicella ilə Papa II Paulun iki hersoqu və Roma şəhərinin mənzərələri olan Papa Dövləti gümüş pirastı var.

Bina tarixi Edit

Bina 15 -ci əsrdə Melozzo da Forli tərəfindən Papa IV Sixtusun əlaqəsi olan Girolamo Riario üçün dizayn edilmişdir. Palazzo otaqlarının bir divarında hələ 1477 -ci ildə Girolamonun Caterina Sforzaya toyunu qeyd edən, cütlüyə verilən gümüş lövhələri və digər toy hədiyyələrini göstərən fresk var. Papa IV Sixtusun ölümündən sonra Riario ailəsi tənəzzülə uğramağa başladığında, palazzo memarlar Sangallo the Elder və Baldassarre Peruzzi -dən əlavə zəriflikləri sifariş edən Volterra Kardinal Francesco Soderini -yə satıldı.

Soderini ailəsi çətin günlərə düşəndə, 1568-ci ildə onu Papa IV Piusun bacısının oğlu olan Avstriya əsilli kardinal Mark Sittich von Hohenems Altempsə satdı. Kardinal Altemps, memarı Martino Longhiyə palazzonu genişləndirmək və təkmilləşdirməyi tapşırdı. belvedere. Kardinal Altemps böyük bir kitab və qədim heykəl kolleksiyası topladı. Ailənin ikinci oğlu olaraq mövqeyi Marko Sittico Altempsin din xadimi olması anlamına gəlsə də, kahinliyə meylli deyildi. Məşuqəsi ona bir oğlu dünyaya gətirdi, Roberto, Gallese Dükü etdi. Roberto Altemps, 1586 -cı ildə Papa Sixtus V tərəfindən zinaya görə edam edildi.

Altemps ailəsi 17 -ci əsr boyunca İtalyan zadəganlarının dairələrində qarışmağa davam etdi. Robertonun nəvəsi Maria Cristina d'Altemps, Bomarzo Dükü İppolito Lante Montefeltro della Rovere ilə evləndi.

Palazzo Altemps, 19 -cu əsrdə Müqəddəs Taxtın mülkiyyətinə çevrildi və bina qısa müddətdə seminariya olaraq istifadə edildi. 1982 -ci ildə İtaliya dövlətinə verildi və 15 illik təmirdən sonra 1997 -ci ildə muzey olaraq açıldı.

Kolleksiyaların redaktəsi

Palazzo, muzeyin kolleksiya tarixinə aid eksponatlarını (Boncompagni-Ludovisi və Mattei kolleksiyaları, o cümlədən Ludovisi Ares, Ludovisi Taxt və Bir Gaulun intiharı (Dying Gaul ilə eyni Pergamon qrupundan) və Misir kolleksiyası (şərq tanrılarının heykəlləri). Saray, eyni zamanda, müvəqqəti sərgilər üçün istifadə olunan tarixi özəl teatrı və Sant 'Aniceto kilsəsini də əhatə edir.

Bina tarixi Edit

1981 -ci ildə, Kampus Martiusda Santa Caterina dei Funari və Santo Stanislao dei Polacchi kilsələri arasında yararsız bir ərazidə qazma işləri aparan Daniel Manacorda və qrupu, yaxınlıqdakı Lucius Cornelius Balbus Teatrının sütunlu quadriporticusunu kəşf etdilər. statusu annonae və sonradan, orta əsrlərin bu ərazinin işğalına dair sübutlar. Bunlar 2001 -ci ildə açılan, arxeoloji qalıqları və həmin qazıntıdan tapıntıları (portikusdan tikilmiş tağ da daxil olmaqla) saxlayan muzeyin bu filialında təqdim olunur.

Kolleksiyaların redaktəsi

Qazıntılardan alınan yeni materialların yanında bu sərgi məkanındakı əşyalar da buradan gəlir

  • keçmiş Kircherian Muzeyinin kolleksiyaları
  • Gnecchi kolleksiyalarından Gorga və Betti kolleksiyaları materialı və III Savoy Viktor Emmanuel kolleksiyası
  • Roma Forumundan toplanan kolleksiyalar, xüsusən 1930-cu illərin sonlarında faşistlərin orta əsr Sant'Adriano kilsəsinin Curia senatusundakı faşist dekonstruksiyasından fresk və mərmər arxitravı.
  • Palazzo Venezia Muzeyi
  • Kapitolin Muzeyləri
  • Romanın ümumi antikvarisi
  • freskalar 1960 -cı ildə Via Latadakı Santa Maria kilsəsindən çıxarıldı.

Zirzəmi redaktəsi

Binanın zirzəmisində arxeoloji qalıqlar var. Giriş yalnız bələdçi turu ilə mümkündür.

Zəmin Düzəlişi

Birinci bölmə ("arxeologiya və şəhər mənzərəsinin tarixi") qazıntıların nəticələrini təqdim edir və onları ərazinin tarixi kontekstinə daxil edir. Saytın özündə qalıqları göstərməklə yanaşı, bu bölmədə də Santa Maria Domine Rose monastırı (8 -ci əsrdə yaxınlarda başlamışdır), orta əsr tacir və sənətkarlar evlərindən, Santa Caterina dei Funari Konservatoriyası (16-cı əsrin ortalarında Loyolalı İqnatius tərəfindən Roma fahişələrinin qızlarına ev tikmək üçün tikilmiş) və Botteghe Oscure.

Birinci mərtəbə Redaktə

İkinci bir bölmə ("Roma Antik dövrdən Orta əsrlərə qədər") Orta əsr Roma Muzeyidir və eramızın 5-10 -cu əsrləri arasında Romanın həyatını və çevrilməsini əks etdirir.



Bu arada muzeydəki əsərlər əslində gözlədiyimdən daha genişdir. Forma Urbis Romae, İmperator Septimius Severusun 3-cü əsrdə şəhərə gələn qonaqlara kömək etmək üçün Forumda quraşdırdığı şəhərin 60x45 metrlik mərmər xəritəsi. (Bu gün, açıq -aydın, yalnız fraqmentlər qalıb. Amma ’ lər hələ də sərin görünür).

Tiber çayı və ətraf məhəllələri olan Pompeo, Balbus və Marcellus teatrlarının xəritəsini necə sevməyəsən? Bu xəritəni nəzərə alaraq Romada gəzintiləriniz zamanı bu strukturların xarabalıqlarını tapmağa çalışın.

Burada Porticus Minucia -da Romanın azad vətəndaşlarına buğda paylanmasını əks etdirən bir səhnə.

Burada qədim Porticus Minucia ilə müasir Via dell Botteghe Oscure -in bir araya gəldiyini göstərən bir illüstrasiya.

Şəhərin bu təbəqəsini cazibədar görürəm. Şəhər mənzərəsi son iki minillik ərzində demək olar ki, tamamilə dəyişdi. Yenə də Romanın köhnə mərkəzində hər yerə səpələnmiş keçmişin qalıqlarını görə bilərsiniz. Bu təsirli şəhərdə hər şeyi görmək üçün Romada 2, 3 və ya hətta 6 günün kifayət etməməsinin səbəblərindən biri budur.

Crypta Balbi, Romadakı qədim su kəmərləri və katakombaların xarabalıqlarını görmək üçün yerin altına girə biləcəyiniz muzeylərdən biridir. İsti bir yay günündə günortadan sonra sərinləmək və batareyalarınızı doldurmaq imkanınız olacaq.

Burada ’s Balbo teatrında orijinal su kemerinin bir parçası. Bu inşaatçıların və memarların ixtiraçılığına heyran olmaq üçün mühəndis olmaq məcburiyyətində deyilsiniz. Su kanalının izolyasiyasını təmin etmək üçün bu seqmentlərin necə qurulduğunu görə bilərsinizmi?

Crypta Balbi'yi bu qədər çox sevməyimin bir neçə səbəbi bunlardır. Əsrlər boyu Romalıların həyatını təsvir etməyi bacarır. Burada yaşayan nəsillərdən bəhs edir. Gündəlik həyatı və vərdişləri ilə tanış olmağımıza imkan verir. Minlərlə il əvvəl oynadıqları bəzi stolüstü oyunlarını belə görə bilərsiniz.

Gündəlik istifadə üçün bir çox başqa əşyalar, sikkələr və moda aksesuarları da var.

Çölə çıxanda Romadakı bütün xarabalıqları yeni bir işıqda görəcəksən. Roma “ təkrar emal ” -ə tamamilə yeni bir məna verir. Bu cəmiyyətdə heç nə itmir. Castel Sant ’ Angelo'nun məzar, hərbi qala və papa iqamətgahı olduğu kimi, Romadakı digər binalar da bu günə qədər təkrar -təkrar yeni funksiyalara uyğunlaşdırıldı.

Həmişə tarixə nifrət edirdim və hələ də Crypta Balbi muzeyində təxminən iki saat keçirdim. Başqa bir şeyə vaxtınız olmasa Romada görmək üçün sizə üç şey söyləyəcəyəmsə, Ludovisi Döyüş Lahiti ilə Crypta Balbi, Ostia Antica və Palazzo Altemps deyərəm.


Crypta Balbi muzeyi

tələbələr, Balbus Teatrının bəzi qalıqlarının kəşf edildiyi aktiv bir arxeoloji sahəni araşdırırlar

Mənə qeyd olundu ki, müəyyən siniflər digərlərindən daha çox bu bloqda daha çox əhatə və diqqət çəkir və bir çoxlarının qeydiyyatdan keçmədikləri üçün həqiqətən peşman olduqları və burada çox əhatə olunmadığı dərslərdən biri də Jan ’s “topoqrafiya və antik dövrdə və orta əsrlərdə Romanın şəhər tarixi ” adlı sinif. Jan Gadeyne, çox sayda universitetdə (eyni zamanda) saymaq üçün dərs deyir, arxeologiya və qədim sənət tarixi elmləri namizədi, zaman zaman öyrəndiyi mövzulardan biri haqqında sənədli bir filmdə görünür, aktiv bir arxeoloqdur və# 8230 Və ehtimal ki, Yanvar haqqında bilmədiyim daha çox fakt var.

Bir sözlə, bu gün Romanı başa düşmək üçün ən azından özüm və bəzi həmkarlarım üçün ən çox göz açan sinif və ya muzey ziyarətimiz olan Crypta Balbi Muzeyinə etdiyimiz səfər haqqında bu gün yazacağam. Bu, Jan ’s sinifinin intibah kimi bir şeyin niyə baş verə biləcəyi ilə əlaqəli olması ilə əlaqədardır və mütləq əsərləri sadalamır. “niyə ”və “ necə hamısı. Beləliklə, bu sinifdə Romanın köklərinə, bu şəhərin məşhur qədimliyinə gedir, həm də bəzən gözdən qaçan və öyrənilməmiş erkən və gec orta əsrlər, bir çox cəhətdən intibah dövrünün inanılmaz önsözüdür. heç olmasa öz nöqteyi -nəzərimdən, bəlkə də bir çox müasir əlavələrlə keçmişin əks -sədasıdır.

Jan ’s coşğusu və heç vaxt yaxşı əhval -ruhiyyə ilə, beləliklə Crypta Balbi Muzeyini araşdırmağa başladıq. Aydın, quruluşlu və düz nöqtəyə doğru bir söhbətlə, bütün muzeyi gəzdik, bir vaxtlar Balbus Teatrının dayandığı və sonradan orta əsrlərdə sənətkarlar tərəfindən keçilən muzeyin yerləşmə tarixini açdıq. tarixin üst -üstə düşən təbəqəsi. Muzeyi ziyarət etmək və altımızdan qazılmış tapıntılardan keçmək ziyarətin tacı deyil. Mənim yeganə fərziyyəm budur ki, Jan aktiv bir arxeoloq olduğu üçün Romadakı arxeoloqlar dairəsini açıq şəkildə tanıyır və beləliklə, tarixin hamısını bu qədər zənginləşdirən bir qazıntı sahəsinin arxasına giriş əldə etdiyimiz ilk dəfə deyil. daha həqiqi və cazibədar, hamısı hələ də Jan ’-lərin ölçülən və təzyiqə məruz qalmayan həvəsi və mövzuya olan ehtirası ilə qidalanır.

Balbus Teatrından qədim mozaikaların görünə biləcəyi daha çox xam və işlənməmiş qazıntıları yaşamaq üçün, muzeyin yerləşdiyi məhəllənin həyətinə qalxdıq, demək olar ki, üstündə oturmuş bir orta əsr şüşə soba ilə … Tarixə gəldikdə, kursu yalnız Romadakı Cornelldəki bu kurs üçün həqiqətən bənzərsiz bir səviyyəyə canlandıran qazıntıları və ya aktiv bərpa saytlarını ilk dəfə ziyarət etməyimiz belə deyil. Başqa bir dəfə, Caracalla Hamamlarını ziyarət edərkən, bizə də giriş verildi və Jan tərəfindən ümumiyyətlə ictimaiyyət üçün bağlanılan yeraltı boşluqlar haqqında bir mühazirə verildi.

Ancaq bəlkə də keçmişdəki dərslərimizdən birində ən həyəcanlı ziyarət, yeraltı pilləkənlərin bir çox uçuşunda yerləşən, havası az olan və nəm havası az olan və hələ də arxeoloqlar tərəfindən işlənən Basilica Porta Maggiore ziyarətidir. və daha geniş ictimaiyyət üçün tamamilə əlçatmazdır, bu onu bir daha həqiqətən bənzərsiz və xüsusi bir təcrübə halına gətirir. Bəzən sinifdən çıxanlar bəzən yorğun olurlar, amma mütləq pozitiv şəkildə və çox həyəcanlıdırlar, çünki kursun quruluşu nəzərə alınmaqla, bir sıra istinadlar deyil, memarlıq tarixində tənqidi düşüncə üçün geniş məna daşıyır.

Crypta Balbi muzeyinin qazıntı yerini araşdırır


Crypta Balbi, Roma

Bəlkə də Roma Milli Muzeyinin ən maraqlı qolu, 13. əsr Balbus Teatrının qalıqları üzərində dayanan Crypta Balbi'dir. Üç mərtəbəni dolduran çoxsaylı orta əsr əsərləri ilə tamamlanan ikincisi, arxeoloji qazıntılar zamanı aşkar edilmişdir. Bu muzeyi araşdırmağın ən yaxşı yolunun zirzəmidən başlayaraq, teatrın və#039 -un qədim sütunlarının arasında qaranlıq keçidlərdən keçmək, keçmişin digər qalıqları arasında qədim bir parçanı yoxlamaqdır. yaxın vaxtlarda yaxınlıqdakı təsərrüfatlardan yığılmış taxıl yığmaq üçün istifadə edilən depo.

Muzeydə Romanın ən başından günümüzə qədər olan görünüşü, eləcə də müxtəlif tarixi dövrlərə aid əsərlər - saxsı qablar, şüşə parçaları, möhürlər, fil sümüyü, sikkələr və qiymətli daşlar kolleksiyaları, üstəgəl Orta əsrlər nümayiş olunur. freskalar, mərmər lövhələr və bir çoxları. Arxeologiyanı sevənlər bu muzeyi, xüsusən də müxtəlif yaşlardan olan Roma binalarının 3D reproduksiyasını xüsusilə maraqlı görəcəklər.

Niyə ziyarət etməlisiniz:
Şəhərin təbəqələşmə hekayəsi üçün son dərəcə maraqlı bir sayt.
Romanın və#039-un inkişaf tarixinin bütün təbəqələrini kəsişmədə görə bilərsiniz.
Qədim Romadakı həyat haqqında bir fikir əldə etmək üçün əla rahatlaşdırıcı bir yol.

İpucu:
Crypta Balbi bilet, Roma Milli Muzeyinin digər üç filialına da giriş imkanı verir: Palazzo Massimo, Diocletian Hamamları və Palazzo Altemps. Bilet üç gün ərzində etibarlıdır və pul üçün əsl dəyərdir.

Açılış saatları:
Çərşənbə axşamı: 9: 00-19: 30

Bu mənzərəni ziyarət etmək istəyirsiniz? Romadakı bu Öz-özünə Gəzinti Turlarına baxın. Alternativ olaraq iTunes App Store və ya Google Play -dən "GPSmyCity: 1K+ Şəhərlərdə Gəzir" mobil tətbiqini yükləyə bilərsiniz. Tətbiq mobil cihazınızı şəxsi bir bələdçiyə çevirir və oflayn işləyir, buna görə xaricə səyahət edərkən heç bir məlumat planına ehtiyac yoxdur.


Orta əsrləri Romada tapmaq IV: Crypta Balbi ilə dərs

Bir az əvvəl qeyd etdim ki, Lids Universitetində vəzifəyə başladığımda birinci kurs tələbələri üçün hələ də işlədiyim bir antik tədqiqat modulu miras qaldı. Bu modul həmişə 19/20-ci əsrin Belçikalı tarixçisi Henri Pirenne'nin əsəri olan İslami fəthlərin Aralıq dənizinin ticarət şəbəkələrini dağıtdığını və bu, Roma imperiyasının sonunu təşkil edən imperatorların olduğu zamanlar kimi siyasi epifenomenlərdən daha çox idi. 1 Tarixi dövrün sonunu necə təyin etdiyimiz və tarixçilərin həqiqətən necə genişmiqyaslı mübahisələr apardıqları və necə sübut etdikləri kimi sualları açmaq üçün Pirenne-dən istifadə edirəm və bu günlər yaxşı işləyir, amma bu yazıda dediyim kimi həmişə var öyrətmək üçün yaxşı bir əsas mənbəyi tapmaq üçün mübarizə apardı. Hal -hazırda istifadə etdiyim Corbie monastırı üçün bədnam və ehtimal ki, saxta bir kral pulu nizamnaməsinin tərcüməsi yaxşı işləyir, amma əvvəlcə istədiyim və yazdığım kimi tapılmadığının ingilis dilində aydın, lakin kifayət qədər təfərrüatlı bir hesab olduğu aşkar edildi. Romadakı Crypta Balbi'deki keramika tapıntıları, əsasən kiminsə mənimlə ilk tanış olduğu şeylər sayəsində mən bu əşyalar. 2 Beləliklə, mən və ortağımın ailəsi 2017 -ci ilin yayında ora gedəndə özümü öyrətmək üçün vasitələr hazırlamaq üçün əlimdən gələni etdim.

Yəqin ki, Crypta Balbi'nin əslində nə ilə başlamalıyıq. 3 Birincisi, başa düşmədiyim bir kriptovalyuta deyil. Avqustun dövründə (e.ə. 27-eramızdan əvvəl 14) bir Balbus tərəfindən tikilmiş, bir həyət ətrafında xeyli bağlı bir bina olan bir teatr idi. Crypta.

Romanın rekonstruksiya maketi kriptovalyutası, teatr həyətin arxasında görünür

Ərazi AD 80 -də alov aldı və sonradan zədələnmiş kompleksin hissələri, Roma itfaiyəsinin mümkün bir bazası, monumental ictimai tualet, taxıl paylama mərkəzi, məbəd və ən əsası da daxil olmaqla (istehzalı şəkildə) bir çox fərqli rol oynadı. köhnənin ən aşağı mərtəbələrində tikilmiş əhəmiyyətli bir fərdi ev kriptovalyutası. Beşinci əsrə qədər, kompleks fərdi evlər və bir kənarında San Lorenzo monastırının qurulduğu yeni bir yolla qorunurdu.

Balbus Teatrından və ya orijinal Crypta Balbi -dən bir sütun qalıqları

6 -cı əsrə qədər çoxlu imperiya tarixini atlayaraq zamanlar dəyişdi. Vandal 439 -cu ildə Karfagen tərəfindən fəth edildikdən sonra Roma vergi belindən kəsilmişdi, indi imperatorlar ya Ravennadan, ya da Konstantinopoldan ya da hər ikisindən hökm sürdülər və köhnə imperiya paytaxtı xeyli kiçildi. Yeni şərtlərlə qarşılaşdıqda, bu nəsildəki böyük evin sakinlərinin ya atelye və ictimai mətbəx kimi istifadə etmək üçün kompleksin bir hissəsini satdığını və ya dəyişdirdiyini və həqiqətən də kiçik bir faciəli yerdə ikiqat körpə məzarının olduğunu görürük. (Daha faciəli olan kasıb uşaqların skeletlərinin indi Museoda sərgilənməsidir, kimsə düşünə bilər, amma indi buna fikir vermir.) Nəhayət, 618 -ci ildə yeri ciddi şəkildə zədələyən bir zəlzələ oldu və görünür istifadədən çıxdı, bundan sonra köhnə açıq sahəsinin bir hissəsi San Lorenzo monastırı üçün bir məzarlıq (və bəlkə də açıq bir yer) olaraq istifadəyə verilmiş kimi görünür. Bu hekayəni ən az 9 -cu əsrə aid edir (başqa bir zəlzələ xarabalıqları daha da zədələyəndə) və sonra lövhədən qurmağa çalışdığım hər hansı bir hesab məni fotoşəkil çəkməyə sövq etməyi dayandırdı. 5

Daş işləri yəqin ki, Monastero di San Lorenzodan. Sağdakı parçadakı ixtiraçı dizayn dizaynını çox bəyəndim.

Ondan necə bir qaynaq əldə edə bilərsən, Jonathan, haqlı olaraq soruşa bilərsən və cavab budur ki, bütün bu müddət ərzində bura yığılmışdı. əşyalar xeyli miqdarda. İndiki Museo olduqca katolikdir (uşaqları təzim etmək üçün kifayət olmasa da, ahaha gülməli deyil) bəzi hallarda göstərdiyi şeylərin tam olaraq haradan gəldiyini, saytdakı materialın yaxınlıqdakı digər materiallarla sərbəst şəkildə qarışdırıldığını, lakin ən azından işarənin bunu həqiqətən aydınlaşdırdığını və nəticədə ortaya çıxan ekranların olduqca təsir edici olduğunu söylədi.

Museonun əsas ekran sahəsi

Demək istəyirəm ki, başlıqları olduğu müddətdə bu tək ekranı təyin etmək olar …

… istisna olmaqla, bu nümayişi xüsusi olaraq yerli atelyelərdə (və ya bu kimi şeylər) hazırlanmış əşyaların olmasını da istəyirsən …

… və sonra bunu necə tərk edə bilərsən?

Ancaq keramika məsələsinə gəldikdə, onlar öz səhmlərini daha bərabər şəkildə işlətməyi bacara bilərlər və bunun səbəbi, evin dörd əsrlik tarixi boyunca, sakinlər keramika qırdıqları hər şeyi ya kiçik zibilliyə atmasıdır. əlaqədar otaqlardakı çuxurlara və ya öz zirzəmisindəki nəhəng böyük bir zibilliyə (sonradan, olduğu kimi, ziyarət edə biləcəyiniz köhnə bir ev Mithraeumun yanına).

Məşhur zirzəmi zibillik zonası, indi boşdur

Əvvəlki Mithraeumun apsidal sonu

Mithraeumdan keramika qalıqları

Təbii ki, bunun mənası, Romada zəngin bir ailənin ikinci -yeddinci əsrlərdən etibarən saxlaya biləcəyi kütləvi, az -çox stratiqrafik olaraq qoyulmuş bir çökmə tarixidir. Demək istəyirəm ki, əslində aldıqlarının neft, şərab, bal, qarağat (Worcester-sousa bənzər bir ədviyyat) və sair olduğunu ehtimal edirik, amma ehtimal ki, daha tez xarab olan qablarda başqa əşyalarla birlikdə amforalarda və küplərdə aldılar. , gördüyümüz keramika. İqtisadi bir ticarət sisteminin sona çatdığını iddia edən tezisləri qiymətləndirmək baxımından olduqca böyük bir işdir.

Museoda çox az sayda olan və danışdığımız rekordun sıxlığını göstərən keramika nümunəsi.

Görürsünüz, biz (kollektiv gec antik və erkən orta əsr Akademiyası, xüsusi olaraq mən deyiləm) gec Roma keramika tarixlərini və mənşəyini təyin etməkdə çox yaxşıyıq. Bu qismən onlardan bəzilərinin əslində işarələnməsindən qaynaqlanır …

Afrikalı Red Slip əşyalarının yuxarı reyestrini yoxlamaq üçün fotoşəkil çəkməsəm də, göründüyü kimi, gec Roma keramika məhsullarının altında demək olar ki, əlamətlər var

… amma əsasən John Hayes adlı bir oğlanın və onun üzərində qurulan nəhəng binanın əsas işlərindən ötəri, müxtəlif yerlərdən yığılmış əşyaları və yığınları müqayisə etmək üçün hansı işlərin harada və nə vaxt edildiyi aydınlaşana qədər . 6 Bunun mənası budur ki, yuxarıdakı kimi bir ekranı aşağıdakı kimi bir ekrana çevirə bilərsiniz …

İdxalçı keramika və mənşə xəritəsi

… və sonra xüsusi amfora üslublarına uyğun gəlir və sairə …

Əvvəlki mətbəxdən, əsasən saxlama amforaları olan keramika

Kifayət qədər fərqli amforalar (3-cü əsr hesab edirəm ki, bu Dressel cədvəlindən 27-ci və 27-ci nömrələri görürəm, amma bu təsnifatın nə qədər dəyişdiyini bilmirəm, etiraf edirəm)

… -u müəyyən mənşə nöqtələrinə aparın və bu insanların həqiqətən olduqca geniş yayılmış mallara çıxışı olduğunu açıq şəkildə bildirin.

Mənşə nöqtələrini göstərən növlərə görə paylama xəritəsi

Kontekstində bu xəritənin altında, 8-ci əsrin vəziyyətindən müqayisəli bir şəkildə

Görürsünüz, VII əsrin əvvəllərində kəskin bir dəyişiklik görürük. İdxal olunan keramika, sikkələr olduğu kimi burada da tapılmır.

1 -ci əsrdən 7 -ci əsrə qədər davam edən və sonra sağdakı son kiçik yığıncağı dayandıran sikkə ekranı, sadəcə "quotillegibile" başlığı ilə yazılıb, mən də orda olmuşam, Signor Curatore …

Saytda heç bir şey olmadığı deyil, mənşəli olaraq daha çox yerlidir.

Hamısı Laziodan və dərhal cənubdan gələn 8-ci əsr keramika

7-9-cu əsrə aid müxtəlif obyektlərin nümayişi

Hamımızın bildiyimiz kimi yalnız barbarların taxdığı kəmər tokaları immiqrantlar deməkdir, elə deyilmi? Yaxşı, yox, amma buna baxmayaraq, bir zamanlar paltar bağlamalarını sevmirlər

Henri Pirenne və ya onun haqlı olmasını istəsəniz, indi bunun xronologiyası olduqca yaxşı işləyir. VII əsrin əvvəllərində Şərqi Aralıq dənizi əvvəlcə Roma İmperatorluğu ilə Sasani Farsı arasında, sonra isə yenə də hər ikisi ilə ayrı -ayrılıqda İslam olan yeni dini cərəyan arasında müharibə paroksizminə girdi. O əsrin ortalarında, Fars artıq yox idi, Romalılar ərazilərinin təxminən yarısını itirdilər və İslam İranın uzaq şərq kənarlarından Şimali Afrika sahillərinin yarısına qədər hökm sürdü. 7 Budur, yeddinci əsrin əvvəllərində Crypta Balbi'deki insanlar idxal olunan keramika almağı dayandırdılar. Museodakı tabelalar belə bunu İslam fəthləri ilə izah edir.

İmza atsanız, bəlkə də özünüz oxuya bilərsiniz, amma olmadıqda, əhəmiyyətli bit aşağıdan yuxarıdakı dörd paraqrafdır və deyir:

Qədim Roma əyalətlərində ərəb hökmranlığının yayılması və Bizans zabitlərinin Romadan qovulması səbəbindən uzun məsafəli ticarət mexanizmi dayandı. ”

Deməli, bunu deməyin vaxtıdır nümayiş nümayiş etdirmək, Pirenne haqlı idi? 8 Bəli, bəziləri üçün əsəbiləşdirici olaraq, saytdan yox, ən azından yox deyəcəyəm və bunun səbəbi artıq sizə aydın ola bilər. Yuxarıda dediyim yeri zəlzələ səbəbiylə San Lorenzo monastırının istifadədən çıxdıqdan sonra istifadə etdiyi sahənin bir hissəsi olduğunu necə söylədim? Bu zəlzələ, 618 -ci ildə, Roma ilə İran arasındakı savaşın ortasında və Məhəmmədin Mədinəyə uçuşundan on altı il əvvəl baş verdi. İstifadədən çıxan evin zirzəmisində artıq yığılmayan xülya parçalanmış saxsı qablarla əlaqəsi olduğuna bahis etmək istəyirsinizmi? Mən arxeoloq deyiləm, amma boynumu kənara çəkib deyəcəyəm Yəqin ki, bir əlaqə var. And if what we’re actually seeing here, then, is not a strangling of imperial trade networks cancelling the availability of imported goods, but a sudden, abrupt and very singular collapse in demand at one site only, followed by a change of use and maybe ownership at some remove in time, then Pirenne’s is probably not the story this place tells.

Medieval ceramics, waiting to tell their own story

Now, sadly, that also means I probably have to stop trying to make a teaching example out of it, even though others keep doing so. 9 But it has made for a pretty good blog post, if I say so myself, and maybe that can be of use for others.

1. I gave these references last time but it can’t hurt to give them again: Henri Pirenne, Mohammed and Charlemagne, trans. Bernard Miall (London 1939) and for a recent historiographical update Bonnie Effros, “The Enduring Attraction of the Pirenne Thesis” in Spekulum Cild 92 (Cambridge MA 2017), pp. 184–208.

2. I’m not honestly sure when that was, either I first really learnt about Pirenne when teaching, and I have a feeling that I owe my previous grip on the issue to Chris Wickham’s Trevelyan Lectures in Cambridge in 2003, which would be quite ironic given what Chris thinks of the Pirenne thesis (see his Framing the Early Middle Ages: Europe and the Mediterranean 400-800 (Oxford 2005), p. 821). But then, for all I now remember, if it was indeed Chris I first heard about it from, he may have been using exactly the argument about the Crypta Balbi that I develop below, in which case, sorry Chris…

3. In what follows I’m resting partly on the Museo’s signage, of which I was careful to take numerous photos, and Daniele Manacorda və s., Crypta Balbi: Museo nazionale romano. English edition, trans. Joanne Berry and Nigel Pollard (Milano 2000), pp. 7-27.

4. Weirdly, this period is hardly covered in Manacorda və s., Crypta Balbi there’s some explanation of the general change in the city, pp. 50-78, but though that looks like a lot it’s mainly pictures and art history stressing that this was not a cultural descent into barbarism, and very little is said about any wider historiography. As will be seen below, this is at sharp variance with the actual museum signage and I wonder if there is some disagreement that explains why I mainly have to rely on it for what happened at the site in this period. Again, it is possible that Signor Dr Manacorda has seen the problem I see below with the Museo’s account, and has had to gloss round it.

5. Here, while the museum signage runs out, Manacorda and colleagues get going again, and Crypta Balbi, pp. 28-47 cover the period from the 9th century to the present day. It’s really just the period for which the site is mostly sited that’s not covered in the narrative…

6. John W. Hayes, Late Roman Pottery (London 1972) there is now a regular conference on Late Roman coarse wares that is where this stuff is happening, and some kind of starting resource here.

7. If this is not a familiar story to you, then the first few chapters of Mark Whittow, The Making of Orthodox Byzantium, 600–1025 (Basingstoke 1996), will sort you out.

8. The seminar paper to whose report that link goes now exists, posthumously alas, as Mark Whittow, “Pirenne, Muhammad, and Bohemond: Before Orientalism” in G. E. M. Lippiatt and Jessalynn L. Bird (edd.), Crusading Europe: Essays in Honour of Christopher Tyerman, Outremer: Studies in the Crusades and the Latin East 8 (Turnhout 2019), pp. 17–49, DOI: 10.1484/M.OUTREMER-EB.5.117314.

9. For example, Olof Brandt, “Interpreting the Archaeological Record” in Philip Rousseau (ed.), A Companion to Late Antiquity (Oxford 2009), pp. 156-169 at pp. 160-161, or Simon Loseby, “The Mediterranean Economy” in Paul Fouracre (ed.), The New Cambridge Medieval History volume I: c. 500‒c. 700 (Cambridge 2005), pp. 605–638 at p. 609.


Jerry Stratton, June 21, 2015

I could believe this was a crypt, if it was called “the crypt of…”. (Sailko, CC-BY-SA 3.0)

In the May/June issue of Archaeology, Marco Merola describes the uses put to unused shrines after the fall of Rome. Sometimes they were even looted while in use.

They have also uncovered a shrine dating to the second or third century A.D. dedicated to the goddesses Artemis, Aphrodite of Aphrodisias, and Isis, and the gods Meleager and Dionysus. Several centuries later, the shrine was still in use, despite some of its column capitals having been removed and used as tables in nearby homes. Evidence shows that in the years between the seventh and ninth centuries, a shrine to the god Mithras became a stable…

The place is called the Crypta Balbi not because it was a crypt, but “because the colonnaded portico and theater that enclosed the large courtyard made it dark inside even in broad daylight.”

Of course, several centuries later, the locals may not remember niyə it was called Crypt of Balbus, merely that that is its name, and there must be a reason. Why, the place is cold even in the summer!

If a shrine can become a stable (and isn’t that just begging for the kind of divine retribution that leads to adventures) after a few centuries, what kinds of uses can shrines and temples be put to millennia later? Your border castle wasn’t built üzərində an old burial ground, it edir the old burial ground! And the old burial building used to be a temple of Aphrodite.


Address, opening hours and admission

Address: Via delle Botteghe Oscure, 31 – Rome (tel. +39 06 6780167). Opening hours: 09.00 till 19.45. Closed: Monday, January 1, December 25. Admission: 10 Euros (EU citizens age 18-25: 5 Euros any nationality age 0-17: free). Combi-ticket Palazzo Massimo, Palazzo Altemps, Crypta Balbi, Terme di Diocleziano: 12 Euros (discount: 6 Euros). There can be a surcharge of 3 Euros in case of special exhibitions.

History and desciption

The original connections and hallways between the buildings were kept intact.

Thanks to the archeological excavations that started in the 80’s and took about 20 years it has been possible to get a good idea of the different building methods through the centuries.

In the Roman times there was a big courtyard with a portico around it, which was connected to the Theater of Balbo. During the middle ages and the Renaissance this courtyard was transformed and became part of the 8th century Monastero di Santa Maria Domine Rose, the 11th century patricians’ houses behind the walls of the Crypta and the 16th century Conservatorio di Santa Caterina dei Funari.

The ground floor of the museum shows the developments in the historical center of Rome, as understood from the excavations, while the 1st floor highlights Roman culture between the 5th and 10th centuries, by showcasing tools used by the artisans of the time.

Except for the artifacts found in the Crypt itself there are also objects found in the Fori Imperiali və üzərində Colle OppioCelio hills.

The important coin collection comprises the GnecchiVittorio Emanuele III collections.


Videoya baxın: È possibile viaggiare nel tempo? (Yanvar 2022).