Podkastlar

Ortaçağ Monarxiyasının Güc Rəmzləri

Ortaçağ Monarxiyasının Güc Rəmzləri

Danielle Trynoski tərəfindən

Orta əsr monarxları torpağa, zadəganlara və sərvətlərə zülmkar bir nəzarət ilə güclü hökmdar kimi xatırlanırlar. Mülklərini və həyatlarını idarə edən güclü fiqurlardı. Bununla birlikdə, orta əsr hökmdarları gündəlik olaraq bu gücün və nüfuzun nümayişində mövcud idi. Bir padşah vəzifəsində dünyaya gəlsə də, zadəganları və kral yaşıdları arasında bu mövqeyini qoruyub saxlamağı və müəyyən rəmzlərin və əşyaların istifadəsini təmin etməlidir.

Arxeologiya, keçmişdə insan fəaliyyətinin araşdırılması, güc və nəzarət kimi qeyri-maddi konsepsiyaların maddi sübutlarını təqdim edir. Orta əsr İngilis monarxlarının arxeologiyası, bu hökmdarların hərəkətlərini və həyatlarını işıqlandırmanın, güclərinin və mövqelərinin fiziki ifadələrinə toxunmağın ən yaxşı nümunəsidir. Qalalar və katedrallər kimi abidələr mənzərədəki aşkar qurğulardır, lakin güc möhürlər, sikkə portretləri, effektlər, ibadətgahlar, bahalı parçalar və zərgərlik kimi kiçik detallarda möhkəmlənir.

Monarxlar və zadəganlar rəmzlər və ayinlərlə müşayiət olunan qaydalar altında fəaliyyət göstərirdi. Bir monarxın tacqoyması çox vacib bir mərasim idi, lakin hökmdarın nüfuzunu qoruyan bir çox dünyəvi və dini əməliyyatlar var idi. Bu rituallarda istifadə olunan əşyalar zadəganların mövqeyini gücləndirdi və müvəqqəti nəzarət aurasını davam etdirdi.

İldə Orta əsr İngilis monarxiyasının arxeologiyası, John Steane bu obyektlərin çoxunu və funksiyalarını müzakirə edir. Onun portret təsviri, xüsusən də üz modelləşdirməsinin, materialların və portretin fərdi ilə yaşının dəqiqliyinin meyllərini qeyd edərək çox faydalıdır. The gisantsvə ya monumental cənazə effigies, ilk 12-də başlayan Fransa istifadə edilmişdirci əsr sonra İngilis krallıq adətlərinə qəbul edildi. Steane, ideal Edward dizaynında və təmsilçiliyində bir tendensiyanı qeyd edir, məsələn, Edward III-in uşaqları Blanche of the Tower və William of Windsor hələ körpə ikən ölmüş, təxminən on yaşındakı uşaqlar kimi xatırlanır. Bürünc qızıl gisant Castilia Eleanor (ö. 1290, Eleanor Crosses kraliçası) on beş uşaq anası və 36 yaşında evli bir qadın deyil, gənc, incə, şık bir qadını təsvir edir. Onun fiquru zəngin geyimli və paltar və yataq geyimində üzərində hiralistik zirvələr qəliblənmişdir. Bu rəqəm bir zamanlar kral hakimiyyətinin simvolu olan bir əsa və indi itkin olan zərgərlik əşyalarını özündə cəmləşdirirdi. Kral ailəsinin bu açıq nümayişi ölkəni idarə etməkdə inkişaf edən sağlam, aktiv bir monarxiya haqqında idealizə edilmiş bir görünüş təqdim etdi.

13-cü illərin ortalarındaci əsrdə realizm, ölüm maskaları və dəqiq xüsusiyyətləri ilə moda halına gələn məşhur üslub oldu. Filippi Hainault (ö. 1369) gisant Fransada yatır, “idealize edilmiş bir qadın deyil, alabaster imici hələ də bizim simpatiyamızı oyatmağı bacaran düz, olduqca dik, orta yaşlı bir xanımın real təsviridir” (Steane, 15). Daha düz görünsə də, izləyici bunun məsh olunmuş və taclı bir kraliçanın cəsədi olduğunu unuda bilmirdi. Bu dövrdə kral portretləri öz təqdimatlarında daha dürüst idilər, lakin panellərin dendroxonoloji analizi kimi müasir texnologiya bəzi günümüzə çatmış əsərlərin istehsal müddətini oynadı. Məsələn, Kral Koleksiyonlarında Henry V, Henry VI ve III Richard'ın portretləri var. Bunlar uzun müddət bu padşahların dəqiq təsvirləri sayılırdı, lakin panellərin təhlili c tarixini verir. 1518-1523 və üç panelin də eyni ağacdan qaynaqlandığı ehtimal olunur. Portretlər lüks idi və daha çox portret, daha çox güc və ya sərvət göstərdi. 15ci IV Edvardın kraliçası Elizabeth Woodville'nin əsr rəsmləri, Kral Koleksiyonlarında və Canterbury Katedralinin vitraylarında mövcuddur. Hər iki obraz görünüşünün çağdaş təsvirlərinə bənzər xüsusiyyətlərə malikdir və ehtimal ki, fiziki cəhətdən dəqiq təsvirlərdir.

Fərdi görünüşün bu təsvirlərinin hamısında krallıq irsinin və gücünün simvolları hələ də üstün idi. Bir hökmdara yaraşan geyimlər, hanedanlıq və geyimlər bu portretlərdə yer alır və izləyiciyə mövzunun vəziyyətini heç vaxt unutmamağı xatırladır. Bu müşayiət edən simvollar, Stean-in formalarına və funksiyalarına baxaraq müqayisə etdiyi kralların möhürlərində mövcuddur. Möhürlər heykəllərdən və portretlərdən daha hərəkətli idi və kral hakimiyyətinin daha gündəlik xatırlatması rolunu oynayırdı. Avropa muzeylərində sağlam möhür matrisləri kolleksiyaları, orijinal möhür qəlibləri var və buna görə də möhürlər yenidən yaradıla və sağ qalan orta əsr nümunələri ilə müqayisə edilə bilər. Steane, Edward I, Richard I, Edward III, Henry II ve IV Henry'nin möhürlərini təqdim edir. Bütün möhürlərdə oxşar ikonoqrafiya istifadə olunur ki, bir tərəfi kralın taxtda oturduğunu, tacı taxıldığını, kürəni və əsanı tutduğunu göstərir. Poz, bu dövrdən bəri dini sənət əsərlərində Müqəddəs Roma İmperatorlarının və Möhtəşəm Məsihin təsvirlərini təqlid edir. Taxtın ətrafındakı aslan, fleur-de-lis və kralın titulları kimi digər simvollar.

Əks tərəfdə (zirehli) padşah zireh taxmış və soyunmamış bir qılınc təqdim edərək atın üstünə minilir. Möhürlər kral ailəsindən yazışmaları təsdiqləmək və hökumət qərarlarını sona çatdırmaq üçün istifadə edildi. Bu funksiyaların hər ikisi monarx hakimiyyətinin genişləndirilməsi idi və bu möhürlərdəki simvollar kralın məsh olunmuş bir lider, ədliyyə başçısı və baş komandan kimi rollarını reklam etməyə xidmət edir. Bir hökmdarın mövcud hadisələrlə ayaqlaşmaq üçün hakimiyyəti boyunca bir çox möhürü ola bilər; Steane, Edward III-dən iki möhür təqdim edir və 12-də Henry I və Stephen'ın başlıqlarında və görüntülərində dəyişiklikləri təsvir edirci sahibliklərindəki və statuslarındakı dəyişikliklərə əsaslanan əsr.

Bu nümunələr bir hökmdarın mövqeyini göstərməsinin bir neçə yolu olsa da, padşahın gücünü və nüfuzunu təşviq edən bir çox başqa obyekt mövcuddur. Monumental qurğularla birlikdə istifadə edilən kiçik simvollar orta əsr zehninə güclü təsir göstərdi və Krallar olaraq monarxların qorunmasına kömək etdi.

Əlavə mənbələr:


Videoya baxın: GERB - AZƏRBAYCAN RESPUBLİKASININ DÖVLƏT GERBİ (Yanvar 2022).