Podkastlar

Orta əsrlər Game of Thrones dərsini verməli idilər?

Orta əsrlər Game of Thrones dərsini verməli idilər?

Richard Utz tərəfindən

"Onları qapıdan çıxardıqdan sonra orta əsrlərdə olmaq istəyəcəklər." Öz kurslarımız və mövzular haqqında bunu neçə dəfə söylədik və başqalarının dediklərini neçə dəfə eşitdik?

Və bu doğrudur: kimi göstərir Taxt Oyunları Orta əsr Araşdırmaları kurslarına lisenziya tələbini yaxşıca artıra bilər. Biz orta əsrlər niyə buna ümid etdiyimizi anlamaq asandır Taxt Oyunları bizə həzz və əmək haqqı verən təcrübə sahəmiz olan 'əsl' orta əsrləri öyrənmək üçün bir qapı dərmanı ola bilər: 6 mövsümün hər hissəsini orta hesabla 23 milyon tamaşaçı izlədi; 7. sezonun son bölümü çəkildi 16,5 milyon izləyici. Şou indiyə kimi digər əsas vaxt seriallarından daha çox Emmy mükafatı qazandı. 170 ölkədə yayımlanır. Və son mövsüm artıq qarşımızda.

Humanitar elmlərə qəbulun hər il azaldığı bir dövrdə, bir çox universitet şounu orta əsr tədqiqatları ilə əlaqələndirən dərslər təklif etdi. Məsələn, Harvard bir seminar keçirdi Taxt Oyunları. Kurs rəhbərləri orta əsrlər və humanitar elmlər üçün "işə qəbul vasitəsi" olaraq sinifləri barədə açıq danışdılar. Və bir dəfə populyarlıq qazanmaq istədiklərini bizə dəqiq izah etdilər Gedin magistrlarını cazibe etdi “qapıda": Kursları üçün" Gerçək Taxt Oyunları: Müasir Miflərdən Orta əsr Modellərinə "adlı rəsmi açıqlama, televiziya şousunun" əks-səda verdiyini və uyğunlaşdığını, eləcə də tarixin və mədəniyyətin təhrif olunduğunu göstərmək istədiklərini izah etdi. Avrasiyanın 'orta əsrlər dünyası' c. 400 - 1500 CE. ” Həmişə olduğu kimi, biz akademiklər də rekordu düzəldirik (hələ də nitpicky müzakirələrini xatırlayıram Cəsur ürək İskoç çantaları yerinə İrlandiyanı istifadə etmək), amma deyəsən müzakirə etmək üçün kifayət qədər maraqlı deyilik Gedin bir mədəni media əsəridir öz başına.

Digər qurumlarda və digər fənlərdə də onlarla təlimatçı, bunların əksəriyyəti də müəyyən bir şəkildə serialın populyarlığını öz (tez-tez nəsli kəsilməkdə olan) ixtisas sahələri üçün istifadə etmək üçün bir yol tapma niyyəti ilə: Roanoke Kolleci antropologiya tarixi kursunda qəhrəmanların cazibədar davranışlarını müzakirə etdi; Şimali İllinoys Universiteti ədəbiyyata əsaslanan TV-nin dəyərinin sempiternal sualını müzakirə edən bir fərqlənmə seminarı keçirdi; və Tulsa Universiteti şouda fiziki, nevroloji və inkişaf əlillərinin daha geniş tarixi və çağdaş media təsvirləri daxilində maneəli personajların təsvirinə yönəldilmişdir. Bütün bu yanaşma və tətbiqetmələrlə danışa bilmərəm, amma orta əsrlərin ənənəvi təhsil məqsədləri barədə bəzi düşüncələrim var Gedin:

Etiraz 1: Məqsədimiz nədir?

Bu bir qədər əks gəlir kimi görünə bilər, amma düşünmürəm ki, müəllimlər kimi ən nəcib hədəfimiz öz intizamımızın həyatda qalması olmalıdır. Bəlkə də bu münasibət on doqquzuncu əsrin sonlarında universitetlərə humanitar elmlərin qoyulmasının pioner günlərində məqbul idi. Fəqət o zaman da Richard Wagner və Friedrich Nietzsche kimi insanlar humanitar elm adamlarını “yalnız özləri üçün istifadə etməkdə” günahlandırdılar. Bunun əvəzinə, hakimlər, vəkillər, kahinlər və tibb həkimləri yetişdirdikləri üçün hüquq, teologiya və tibb alimlərini təriflədilər.

Bu gün biz orta əsrlərin “saxta” müasir ixtiradan az bir şey ola biləcəyini dərk etməmək üçün tarixi dövrlərin və akademik fənlərin qurulmuş təbiəti haqqında çox şey başa düşürük. Jacques Heers bir dəfə ifadə etdi. Bundan əlavə, ‘istifadə’ üçün daha yenilikçi və məhsuldar yanaşmalar var Gedin sinifdə ən çox reklam edilən kursların təşviq etdiklərindən daha çox. UC Berkeley-in dərsinə baxın, “The Linguistics of Taxt Oyunları və Dil İxtira Sənəti ”mövzusunda dərs verdi David J. PetersonDothraki və High Valyrian dillərinin yaradıcısı; və nə demək istədiyimi biləcəksiniz.

Etiraz 2: Orta əsrlər necədir Taxt Oyunları?

Dönməyə qarşı ikinci etirazım Gedin gələcək orta əsrlərdə yaşamaq üçün bir ‘qapı dərmanı’ kimi bir şey, nə TV şousunun, nə də George R.R. Martinın romanlarının əslində Avrasiyanın “orta əsrlər aləmində” c. 400 - 1500 CE. ” Bəli, Martin iddia etdi yaratdığı qondarma cəmiyyətlərin dəfələrlə “tarixə əsaslandıqlarını” və “zirehli zirehli şahzadələr, şahzadələr və cəngavərlər” ilə dolu “Disneyland Orta əsrləri” adlandırdığı şeyə qarşı düzəldici rol oynayacağını düşündü. Bununla birlikdə, eyni qeyri-adi Disneyə qarşı seriallardan fərqli olaraq Son Krallıq və ya Vikinqlərtarixi fantastika olan, Gedin bu cür təsdiqləyici lövbərlərdən tamamilə məhrumdur: Bu tarixi bir xəyaldır. Digər fantaziyalar kimi, özünə məxsus, öz detallı coğrafiyasına, dillərinə və fərqli qeyri-tarixi gerçəkliyinə sahib olan bir dünyanı, belə demək mümkünsə tamamilə "Neo" bir yer təqdim edir.

Ənənəvi tarixi həqiqət və nüfuz növlərini yaratmaq əvəzinə, orta əsrlərdə “hiss” edən saysız-hesabsız mədəni istinadlarla məşğul olur. Gedin, beləliklə, a simulakrum: nə orijinal, nə də orijinalın surəti olmayan bir şey - başlanğıcda qondarma olan və yalnız tarixi birliklərimizlə oynayan bir şeyin surətidir.

Çünki Gedin Orta əsrlərə aid olmayan bir fantaziya simulyatorudur, ənənəvi ədəbi tədqiqat metodlarını, folkloru və ya tarixini tətbiq etmək, tələbələrimizə (və ya özümüzə) bunun mənasını verməyə köməkçi ola bilməz.

Bəzi müəllimlər şagirdlərinə həqiqi orta əsrlərin üstünlüyünü nümayiş etdirməyə xüsusi diqqət yetirirlər Taxt Oyunları:

"Tələbələrimlə orta əsrlərə aid şeir dastanlarını oxuduğum zaman," Oh, bu "Taxt Oyununda" olduğu kimi deyəcəklər. Xeyr, ümumiyyətlə, əksinədir. Bu maraqdan istifadə edib daha dərinə getmək qismən bizim işimiz [professor olaraq] deyilmi? ”

Çox tez-tez "daha dərindən" getmək, daxil olmağın məqsədi deməkdir Gedin bir kollec sinifində orta əsrlər tarixində, ədəbiyyatında, dinində və əfsanəsində mənbələrini və bənzərlərini müəyyən etməkdir; sürətlə “makaradan” “həqiqi” orta əsrlərə doğru hərəkət etmək, orta əsr mədəniyyətinin kölgəli postmodern təmsillərini tərk etmək; və bütün bunlar orta əsr mədəniyyətinə və özünün təmsil olunmasına (bir çoxumuzun daha etibarlı / etibarlı / orijinal olduğunu düşündüyümüz) diqqət yetirmək üçün. Ancaq düzü, bunun üçün heç bir səbəb yoxdur Taxt Oyunları öz şərtləri ilə bir mədəni əsər olaraq deyil, orta əsrlərə portal olaraq öyrədilməlidir. Geoffrey Chaucer, Oswald von Wolkenstein və ya Dante Aligheri'yi George R. Martin, J.R.R. üzərində öyrətməkdə israr etməyimizin səbəbləri tam olaraq nədir? Tolkien, yoxsa Marion Zimmer Bradley? Bizi təsir edən modernist estetik kanon, təhsil sistemimizin tarixi, millətçilik və müstəmləkəçilik tarixi, yoxsa sirli bir daxili keyfiyyətdir? Bu suallara, həm özümüzə, həm də tələbələrimizə dürüst ola bilərikmi?

Etiraz 3: İzləyicilər sevmirlər Gedin çünki onun orta əsrlər olduğunu düşünürlər

Üçüncü çağırışım olaraq istifadə etmənin ən azı biraz parazit bir yanaşma olduğunu düşündüyüm şeydir Gedin Orta əsrlərdəki təhsilin ali təhsildə yaşadılması və davam etdirilməsi üçün sadə bir yoxlama təklif edirəm. Tamaşaçıların niyə televiziya şousundan zövq aldıqları barədə geniş məlumatlara sahib olduğumuz üçün, bu səbəblərdən hər hansı birinin “orta əsrlər” iddiaları ilə əlaqəli olub olmadığını yoxlayaq:

AİLƏ DRAMA & DÜNYA BİNASI

2014-cü ildə Gedin ilk dəfə başqa bir HBO şousunu üstələdi, Sopranos, ümumi izləyici sayı üçün. O vaxta qədər, Sopranos Xüsusilə yetkin bir tamaşaçı üçün yazılmış ən cazibədar ailə dramının nümayiş olunduğu bazarda şou kimi üstünlük təşkil etmişdi, buna görə tənqidçilər belə adlandırdılar GedinSopranos qılınclarla ”və ya yaşlı izləyiciləriniz üçün“ Dynasty in chainmail ”. Lakin, əgər Sopranos bir kompleks ailə klanına diqqət yetirmək, Gedin asanlıqla zəng edilə bilər Sopranos 2.0: Şounun bütün əsas evlərini belə adlandıra bilərsinizmi: Winterfell'in Starks, Targaryan Evi, Highgarden Evi Tyrell, Sunspear Evi Nymeros Martell, Casterly Rock of House Lannister, Baratheon House (Storm's End), House Mormont, House Tully ya da Riverrun, House Dragonstone Baratheon, House of Arryn of Eyrie, House Baelish of the Finger, House Greyjoy of Pyke, House of Bolton of Dreadfort, House Baratheon of King's Landing və mən davam edə bilərdim. Yetkin auditoriya, müxtəlif münasibətləri, sədaqəti və tarixləri tapmaq problemi ilə nə qədər heyran olduqlarını ifadə edir. Elə buna görə də şou bizə maraqlı topoqrafik açılış kreditləri vasitəsilə bu mürəkkəb dünyanın görüntüsünü təqdim edir. Mürəkkəbliyi ilə Gedin dünya quruluşu buna bənzəyir Minecraft, Kiçik Böyük Planet, LegoWorlds, və ya Dungeons & Dragons 1980'li, 1990'lı və 2000'li illərin əvvəllərindəki əksər TV şoularından daha çox.

YEMƏ VƏ YENİ DƏYİŞDİRƏN MƏSƏLƏ VƏ MÖVZUSU DÖVRƏTLƏR

Xüsusiyyətlərindən biridirTaxt Oyunları beynimizi müxtəlif münasibətləri və süjet xəttlərini izləməyə can atan, gözləntilərinizin üfüqü ilə oynamasıdır: Alice Walton qoyur:

Mərkəzi personajlar öldürülür, psixopatlar güc tələb edir, toylar qan damarlarına çevrilir və pis uşaqlar zaman keçdikcə vicdanlarını inkişaf etdirirlər. Süjetin qıvrımları bizi kilidləyir və gözləməyimiz mümkün olmayan inkişaflar bizə daha çox geri dönməyimizi təmin edən bir dopamin təlaşı verir.

Əksər xətti hekayələrin sadələşdirilmiş ikili xarakteristikaları, məsələn Arya Stark və Joffrey’s Hound və ya Tarth'dan Jaimy Lannister və Brienne ortaq dil tapdıqda şübhə altına alınır. Joffrey Baratheon və Ramsay Bolton xaricində ən zadəgan personajlar da qüsurları göstərir, ən pisləri isə qurtarma xüsusiyyətlərinə baxır və ya göstərir. Mifik hekayə hekayəsindən ümumi arxetiplər və süjetlər araşdırılır və partladılır. Alice Walton əlavə edir:

Məsələn, bakirə sarışın Daenerys uzun müddət cinsi və ya başqa bir şəkildə günahsız qalmır - zalımlarını (yəni qardaşı və ərini) tökdükdən sonra seks, sevgi, ölüm, siyasət və etika mövzusunda qasırğa təhsili alır. Sonda - və bu hələ son deyil - o, hamısı birlikdə fərqli bir arxetip növü kimi ortaya çıxdı: Mərkəzi kişi personajlarına pul qazandıracaq ümidverici bir qadın gücü.

TƏHLÜKƏSİZ BARBARİZM, ZORA VƏ CİNSİ

İlk bir neçə hissəsindən sonra, Gedin televiziyada gender rolları və cinsiyyətçilik haqqında geniş müzakirələrə səbəb oldu. Tezliklə izləyicilər bütün bu səhnələri YouTube-da "ən yaxşısı" tərtiblərinə birləşdirdilər. Bu tənqidçi şouya çılpaqlığın şüurlu daxil edilməsi çox yayılmışdı Myles McNutt şouda seksdən arxa hekayə və ya xarakter motivləri barədə açıqlama üçün seks kimi nəzərəçarpacaq dərəcədə istifadəsindən bəhs etmək üçün yeni bir texniki termin, "seks mövqeyi" yaratdı. Psixoloqlar, tamaşaçı üzvlərinin izah edilənlərdən daha azını qeyd etmələri və ya yüksək qavrayış hissinə sahib olduqları ilə razılaşmırlar. Aydın olan budur ki, şounun müəllifləri və prodüserləri George RR Martinlə razılaşaraq, bu texnikanı qəsdən istifadə edirlər, çünki Martin kitabına daxil olan, lakin bir televiziya şousuna daxil edilməsi çətin olan motivasiya və təşviq növlərini təqdim etməyə imkan verir. daha çox bölüm əlavə etmədən. Beləliklə, səhnələr əslində təmənnasız deyil, əksinə, mürəkkəbliyin təsvirinə imkan verən bir cavabdır GedinXəyal dünyası.

Bəzi izləyicilər və tənqidçilər cinsi zorakılığın, xüsusilə Ramsay Boltonun toy gecəsində Sansa Starka təcavüzünün ən sərt təsvirlərindən bəhs etdikdə, bu xətti çəkdilər. Ancaq burada da dəhşətli mənzərənin olduğundan əmin deyiləm pulsuz: Sansa Starkın bir xarakter kimi gəzintisi, dünyadakı romantik və qeyri-real baxışını - zirehli parıldayan cəngavərləri, sıxıntı içində qızları xilas etməyi - çətinliklər içərisində sərtləşdi: atasının başını kəsməsi, öz oğurlanması, anasının öldürülməsi və digər ailə üzvləri və onu zorlayan və işgəncə verən sadist də daxil olmaqla iki fərqli kişi ilə məcburi evliliyi. Burada deməyə çalışdığım budur ki, izləyicilər şiddət və cinsiyyətin süjetə toxunduğunu və düzgünlüyünü və həqiqiliyini artırdığını hiss etməsəydi, tamaşa tamaşaçıların böyük seqmentlərini itirmiş olardı.

İzah etmək üçün irəli sürülmüş onlarla xüsusiyyət var fenomenal uğur of Gedin: Aşağıdan başlayan uyğunsuzluqların gücə və / və ya şöhrətə yüksəlmək üçün böyük fürsətləri aşdıqları bir cılız hekayəsidir: Tyrion Lannister, Jon Snow, Danaerys, Arya Stark, Littlefinger; nəhayət, fantaziyanın bir nümunəsi, olduqca populyar və beləliklə də tez-tez tənqid olunan mənfur bir janrdır, sözdə yüksək qaş hekayəsi qədər mürəkkəb və ağıllı ola bilər; ya da yeni çəkilən əla qabiliyyətlərlə doludur. Müxtəlif səbəblərdən asılı olmayaraq, dünya üçün bunların heç birinin orta əsr mədəniyyəti ilə birbaşa əlaqədən asılı olduğunu görə bilmirəm. Beləliklə yay günəşi olduğu kimi aydındır ki, şounun "orta əsrlər" qəbulu tamaşaçıları cəlb etməyə davam edən deyil.

Etiraz 4: Orta əsrlərdən daha çox tarix götürür

Dördüncü və son etirazım terminologiya ilə əlaqəlidir. Nə isə mənə elə gəlir ki, George R. Martin və bir çox izləyici “orta əsrlər” ifadəsini istifadə etdikdə, həqiqətən mənaları “pre-modern” dir. Həqiqi tarixi əlaqələrin qəti şəkildə çəkmək üçün çox qeyri-müəyyən və eklektik olduğu doğru olsa da, aşağıdakı orta əsrlərə qədər olan əlaqələri nəzərdən keçirin: Martin özü söylədi Şotlandiyadakı Hadrian Divarını ziyarət edərkən ‘Divar’ fikrinin (bizi CE 122-yə aparır); Daenerys Targaryen ilə qeyri-adi oxşarlıqların olduğu göstərilmişdir Celtic Queen Boudicca (bu, bizi 60-cı il təqviminə aparır); Westeros’un Yeddi Faith’indəki tanrılar Roma panteonu; "meşə yanğını" Gedin -də istifadə olunan “Yunan Odu” na əsaslanır Şərqi Roma İmperiyası; və Roma və Misir memarlıq xüsusiyyətləri bir neçə epizod üçün fon kimi istifadə olunur.

Və ümumiləşdirildiyi kimi erkən müasir elementlər haqqında Benjamin Breen?

“Gəlin Martin dünyasını araşdıraq. Hər birinin çoxlu şəhəri və qəsəbəsi olan yeddi böyük krallıq, sıx bir qitəni bölüşür. Şəhər tacirləri, şərqdəki Azad şəhərlərin tacirlərinə şərab, taxıl və digər mal yükləri daşıyan dar dənizdə dolanır. Kölələr cənub qitəsinə basqın edir və kölələri madenci, əkinçi və ya ev qulluqçusu kimi işləməyə məcbur edirlər. Venesiyaya bənzər müstəqil Braavos respublikasında yerləşən güclü bir bank var. Qarth'daki bir gildiya beynəlxalq ədviyyat ticarətində üstünlük təşkil edir. Qara paltarlı, cizvit kimi “Maesters” dərmanlar yaradır, insan bədəninin sirlərini öyrənir və ulduzları müşahidə etmək üçün “uzaqgörənlərdən” (teleskoplardan) istifadə edir. King's Landing-də lordlar böyük kitabxanaları dinləyirlər və kimyagərlər kimyəvi reaksiyalar və napalma bənzər atəşlərlə təcrübə edirlər. Dənizin o tayından gələn yeni dinlər köhnə inancları təhdid edir; bu arada, hakim elitanın bir çoxu gizli ateistdir. Və siyasi cəhətdən dəli Kral və Joffreydən sonra irsi monarxiyanın mənfi tərəfləri hər keçən gün daha aydın şəkildə artmaqdadır. ”

Bütün bu fenomenlər ümumiyyətlə "erkən müasir" dövr dediyimiz şeyə aiddir - Xristofor Kolumb və Fransız İnqilabı günləri arasındakı dövr. Benjamin Breenin də qeyd etdiyi kimi, Westeroi texnologiyası və həyat elmlərindəki biliklər 14 və 15-ci əsrlərə nisbətən daha çox 18 və 19-a bənzəyir və rəng simvollarının demək olar ki, tamamilə olmaması orta əsrlərin müasir ixtirasından təsirlənir. hamısı ağ.

Beləliklə, rolu nədir Taxt Oyunları orta əsr tədqiqatları sinifində? İlk təəssüratlara baxmayaraq, şounun tarixi orta əsrlər mədəniyyətləri ilə əlaqələri səthi, yeni əsrlər və ya ümumiyyətlə öncüldür; orta əsr alimləri kimi özümüzü qorumaq istəyimizə baxmayaraq Gedin bizi 'əsl' orta əsr özünü təqdimatlarının Müqəddəs Kəlamına aparan orta əsr analoqu və mənbələrinin orijinal və anaxronistik bir törəməsi kimi qarşılaşdırılmamaqla, mürəkkəb bir çağdaş povest və qlobal media hadisəsi olaraq oxunmağa layiqdir; humanitar fənlərdəki geriləməyə baxmayaraq orta əsrlərdə kollec və universitetlərdə təhsil almağın gələcəyi heç bir müasir televiziya serialından deyil, mədəniyyətimizin premodern keçmişi öyrənmək və onlarla ünsiyyət qurmaq istəməsindən asılıdır. Dünyadakı milyonlarla insanın premodernlə mənalı bir şəkildə məşğul olmaq istəməsi, orta əsrlərdə cavab verməyə kömək etməli olduğumuz ən vacib sual ola bilər.

Richard Utz Georgia Tech-də Ədəbiyyat, Media və Əlaqə Məktəbinin sədri və professorudur. . və ya onu Twitter-də izləyin@ricutz

Üst şəkil: Helen Sloan / HBO


Videoya baxın: Game of Thrones Mistakes That Slipped Thru Editing (Noyabr 2021).